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山水画在它刚开始成为一种绘画题材的时候，画家们就有了对它的这样一个承诺：为山水传神，就像人物画要为人物传神那样。所以，今天被我们反复赞美的“六法论”，其实就是美术史中模仿论的“前模仿论”，从六朝山水画的“卧游”功能到石涛的“搜尽奇峰打草稿”，都证明了一个山水画史上的现实主义传统，这种现实主义传统吻合当时的画家所生活在山水之间的真实性，因为当时没有水泥城而开门就是山水，而且还要选择山水的可入画性，以至于画面与山水本身之间的关系成为了传统山水画思考的对象，像山水画中的“三远法”，细到一块山石都要...详细>>
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朱屺瞻的艺术是属于20世纪中西融合美术思潮的。在这个思潮中，朱屺瞻执著于中西艺术之精髓，以西方现代艺术浓重的色彩、强悍的团块结构和单纯有力的造型，融入老笔纷披浓墨重笔之中，在中国仰观俯察苍茫深沉的宇宙感中，创造出一种以“气、力、势”和“朴、厚、拙”为特色的现代中国画，创造出以阴柔静美为基本特征的文人画中少有的沉雄与浑朴之美。在20世纪中西融合的美术大潮中，朱屺瞻这种独特的不可取代的特色，无疑也就是这位跨越了两个世纪的百岁画家不可取代的美术史价值之所在。 关键词：朱屺瞻 中西融合 沉雄 朴拙...详细>>
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朱屺瞻教授是世界美术史上的绝品。他享年105岁，辞世前一个月，还在华东医院病床上用毛笔勾勒风景，创作《枇杷》等小品，画面摇曳阵阵春风，思想清晰。在92岁高龄，还临摹丁立人之子丁比下的儿童画。岁月，生活，造化，帮助他把自己塑造成一位慈蔼长者，富于灵气的鉴赏家，毕生蒸腾着激情，自我克制力超常的艺术家。 有一次，我陪林野兄去看望朱老，请他为上海美专同学会通讯录写几句话。他让我磨墨，略一寻思，便录下孙中山先生的名言：“世界潮流，浩浩荡荡;顺之者昌，逆之者亡。”结字稍扁，顿挫随心，举重若轻。 “朱...详细>>
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朱屺瞻先生(1892-1996)是我国20世纪美术史上有重要贡献和有广泛影响的大艺术家，他在绘画上贯通古今，融合中西，油画、国画均有很深造诣，并在国画领域自立门户，别开生面，成为一代宗师。 朱屺瞻先生自幼受传统文化熏陶，临摹古画。中年时期两次负笈东瀛，学习和研究油画，但他一直情系国画，坚持在两个领域内进行创作。上世纪50年代，他把自己的精力主要用于中国画创作，花鸟、山水均佳，尤擅长兰、梅、竹、石。由于他在海派基础上广泛研究各家之长和从中吸收营养，又深入观察自然，学传统而不拘于成规，敢于探...详细>>
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万事有其然必有其所以然，没有所以然，决不可能平白的成立其然。对于一位艺术家，光看到其然，却不去探究其背后的所以然，不可能真正地认识他的价值;光学其然，却撇开了其所以然，更不可能真正地弘扬他的艺术。潘天寿先生曾经论到画事以正取胜难，以奇取胜易，因为以正取胜的所以然是注重规矩法则，而以奇取胜的“所以然”似乎是忽于规矩法则——但这实际上是以奇取胜的所以然的假象。以奇取胜的真正所以然，是其人须有奇异之境遇，奇异之怀抱、奇异之禀赋、奇异之学养。而这样的人，是“世岂易得哉”的，所以，事实上，比之以正...详细>>